大纲的必要性和写法
凡是跟责编沟通过开新书的作者, 想必都有这样的经历, 责编会要求你递交一个大纲, 而很多作者这时候会对手指回答：我是大纲无能,
其实沒有不会写, 只有不想写, 不写的原因, 多半是因为不知道大纲对于一个作品的写作來说, 具有怎样的重大作用,
很多新作者, 包括有些老作者, 开文的时候一腔热情, 灵感迸发不可收拾, 足以洋洋洒洒千万字, 但是写了几千字以后, 就发现沒激情了, 写不到几万, 卡文了, 这种情况多半是因为只有灵感, 沒有大纲, 说白了, 其实你根本就沒构思好这是个什么故事, 只不过是突然间灵光一闪, 觉得这个人物很有爱, 这个异能很特别, 这个元素很新鲜, 但实际上灵感只是一个创意, 创意只是一个点, 不足以支撑整个文；只有将创意拉长为线, 扩展成面, 用发展性的情节來丰富它, 才能形成故事的基础,
还有一种情况, 就是写着写着, 把某些伏笔、某些人物给丢了, 连作者自己也不知道前面写了什么, 所以要记得写大纲, 把主线、副线、伏笔、人设都写进大纲里, 回头一翻就知道了,
还有很多作者, 写着写着就偏了, 本來是甜文, 写成家斗了；本來是宫廷文, 跑去江湖了；本來是种田, 变成小白了, 这种作者很多时候还是非常有想法的作者, 但是因为沒有大纲, 想到什么写什么, 不能自控, 于是写歪了, 歪了就让读者失望了, 写文需要从一而终, 有新想法的, 请下本再用,
综上, 大纲是什么, 大纲不是给别人看的, 是给作者自己看的, 是你开文前的一个整体构思, 是你卡文时的依据, 是你写文过程中的标尺, 它会在关键时候告诉你：童鞋, 你歪楼了, 赶快回归正途,
那么怎么写大纲呢,
一般情况下, 完整的大纲包括背景架构、人物设定和故事主线三要素,
背景架构是指主要故事场景的相关设定, 包括朝代政治、社会制度、风土人情、家族家规、利益集团等, 如果是有升级感的文, 还包括升级体系、升级方法等,
人物设定是指人物的身份地位、性格爱好、外貌特征、人物关系等, 当然一般写新文的时候, 估计作者都还不知道最终会出现多少个人物, 但是主角和重要配角的设定是应该要有的,
故事主线就是主要的故事发展路线, 根据情节先后顺序概括介绍, 先发生什么, 后发生什么, 结局是什么（如果你已经想好结局的话）,
写大纲也有一些注意事项, 故事背景和人物设定很好理解, 重点在于写故事主线的时候, 很多人总写的似是而非, 举反例说明（女主一律用小白代替, 请勿对号入座）：1．一次偶然的赐婚打破了小白的宁静, 她的命运开始改变, 无法选择出生的她坚信可以抉择自己的人生, 三国鼎立, 风云变幻, 真正决定自己一生命运的是一个人的内心, 当一个人可以心如明镜的时候, 当一个人可以在纷繁杂乱的世界中保持着清醒的时候, 她就拥有了决定自己命运的力量,
点评：用中学时候做阅读理解的方式來说, 这个叫做中心思想, 而故事主线是指主要内容, 内容就是实打实的情节, 以此段为例, 赐婚让小白的命运发生什么改变, 她通过什么方式來掌握自己的命运, 遇到什么人, 发生什么事, 这才是情节, 这才是内容, 这才是主线,
2．小白生來就有异能, 一哭天上就会下雨, 她的娘亲本是修炼千年的妖精, 机缘巧合之下, 跟随小白的父亲隐居在xx村, 后來为了治病两人一起离开去了位于九重天的xx谷, 小白思亲心切, 为了找到xx谷历经磨难, 斩妖除魔, 一步步登上天梯, 羽化成仙,
点评：整段文字一百多个字, 大约前八十字是背景和人设, 只有最后一句话算主线, 但也语焉不详, 跟沒写也差不多, 背景是背景, 人设是人设, 主线是主线, 要分清楚,
有的作者会问, 大纲要写多少字, 这个是沒有限制的, 大部分作者刚开始都还沒有完整的构思, 总纲就可以精简概括, 然后一边写, 一边增加你的人物设定, 丰富你的故事主线, 不同的分卷还可以写分卷的细纲, 只要你有需要, 一章一个细纲都沒问題,
以上是关于大纲的粗略介绍, 至于你写的大纲对不对, 请联系对应责编, ps：完整大纲有利于责编对你进行针对性的有益的指导.
解决卡文的办法
卡文分三类：第一类, 情节卡,
情节卡细分下來有两类, 一种是连主线都沒有, 全然不知道下面的情节该怎么发展, 主角要何去何从, 更是茫然不知；另一种就是有主线, 但是具体情节该如何安排, 依然是一头雾水,
对于沒有主线的作品, 我把它划为“冲动型”创作的产物（何为冲动型创作, 具体参见白开水大人的帖子“作者创作时常见的错误[一”）, 这类作品会出现卡情节的现象, 是再正常不过的事情了,
想要解决卡文问題,第一点, 先想清楚主线, 写个简易的大纲, 弄清楚主角的目的, 这样全文才会有个整体的发展方向, 还要弄清楚主角的对手及可能遇到的困难, 这样才能抓住矛盾, 展开情节,
如果作者宁愿这样卡着, 每天千辛万苦挤一点点更新出來, 也不愿去整理大纲情节, 拎出矛盾冲突事件, 那我只能说这是绝症, , 态度问題, 对于全文有主线但是会卡细节的情况, 若主角正处于事件中, 建议作者返回去看一看前两章的内容, 把自己完全放在主角的位置, 想想主角在当时的情况, 会做怎样的反应；若一个事件刚刚写完, **过了, 主角正处于无所事事的状态, 下面不知道要做什么, 那么身为作者, 首先回去看大纲, 明确主线, 然后就开始寻找下一目标和冲突点, 进而在主角的“目的”和“困难”的基础上, 设置情节,其实这种卡细节的情况, 很大程度取决于作者平时的信息获取量, 平时多看、电视、动漫、社会现象等, 增加自己的阅历, 桥段看的多了, 用的时候才能随意拎出來用, 大家不要觉得看到的桥段都是老套的, 自己肯定不会去写, 阳光底下沒有新鲜事, 桥段到底是老套狗血, 还是创新巧妙, 就看作者怎么排列组合和描写了,
再者, 平时随身带个小本子, 脑袋里若突然闪现出一些情节, 不要管它能不能用, 先记下來再说, 总有能用到的时候, 就怕要用的时候忘记自己当初是怎么想的了, 最后, 平时码字码的多了, 作者可能跟人的交流变少了, 卡文的时候, 不妨离开电脑, 找几个朋友聊聊天, 说说话, 他们的只字片语可能会让你茅塞顿开, 领域差别越大的朋友, 越是有这种作用, 要懂得保持自己生活和的新鲜感,第二类, 言语卡：
有的作者有时候为了想一个合适的词语來描绘主角的相貌, 能够卡上半个甚至一个小时, 我首先想说的是, 一部并不会因为一个词汇成功或者失败, 同样的意思, 有很多表达的方法, 作者大人们完全沒必要这么纠结词汇的美感, 只要能够表达出意思, 保持通顺即可,
再者, 要学会查资料, 唐诗宋词历史传记成语字典等等, 现在网上都有现成的, 不用专门跑图书馆或者书店, 找到正确的关键字, 问下度娘、谷哥或搜嫂, 会有很多相关资料, 但是在此强调一点, 绝对绝对绝对不要直接把资料搬到内容中去, 让大家学会查资料, 是为了让大家丰富知识, 更快的找到感觉, 把资料看一遍, 消化成自己的东西, 然后再用自己的语言写到中,
最后想说的是, 大家不要为了语言华丽而华丽, 这样会导致读者阅读困难, 的内容也会变的生硬, 作者创作的时候, 若能身临其境的感受角色的心境, 自然而然涌出的那些词汇, 就是最适合的词汇, 并不是词汇越美丽越好,第三类, 码字卡：
工作了一天, 回家好累；生病了, 好痛苦；失恋了, 心情真不好；出了新韩剧, 真好看……借口很多, 结果只有一个：不想码字, 断更算了……情节是现成的, 时间是现成的, 只有情绪卡了, 不想码字,
这个时候, 请大家想想自己码字的初衷, 想想自己的读者, 想想坚持下來, 下一站自己就可能是天后……若是三天打鱼两天晒网, 只怕走一辈子, 也走不到成神的那一天……情绪懒惰的时候, 请大家谨记天道酬勤、勤能补拙、民生在勤,
另一种码字卡, 是属于有外界干扰, 最常见的干扰是來自qq, 电脑右下角的头像不停的蹦, 耳机里的滴滴不停的响, 群里面又说到感兴趣的话題了……在这种状态下断断续续的码字, 写字速度慢是肯定的, 文的质量也可能会有问題, 还可能写了上句忘记下句, 需要过后用更多的时间去修改, 喜欢拼字的人, 就找写手圈的朋友拼字, 不喜欢拼字的人, 就把qq关掉静心写文, 习惯是慢慢养成的, 若养成了边聊天边写文, 那么心思永远定不下來；若养成习惯每天全神贯注的写那么两个小时, 到了时间就很容易进入状态了,
还有一种干扰來自于现实生活, 若身边有小孩子需要照顾, 或是有客人需要招待, 这种情况面前写文, 是极为困难的, 不如用两三句简单的话, 先把想好的情节记录下來, 等处理好现实中的事情后, 再全心全意的快速码字,